Сергій Павлович Дягілєв.

Сергій Павлович Дягілєв (1872 - 1929) - критик, театральний і художній діяч, антрепренер-авангардист, головний редактор і засновник журналу "Світ мистецтва", один з основоположників групи "Світ Мистецтва", організатор "Російських сезонів" в Парижі і трупи "Російський балет Дягілєва". Всю свою енергію і талант Дягілєв сфокусував на пропаганді російського балету в Західній Європі.

Дягілєв подарував світу мистецтва нові імена талановитих хореографів: Фокіна, Мясина, Ніжинської, Баланчина, танцівників: Ніжинського, Вильтзака, Войциховского, Долина, Лифаря, Павлової, Карсавиной, Рубінштейн, Спесивцевій, Немчиновой, Данилової.

Століття "Російських сезонів" святкували 2009 році. Насправді все йде по-іншому. Перший виступ в Парижі трупи "Російських балетів", відбулося в 1909 році. Трупа складалася з танцюристів Маріїнського театру. У 1906 році в Парижі пройшла виставка російського живопису "Російських сезонів". Дуже плідним був 1907 рік - минуло п'ять "Російських історичних концертів". 1908 рік був присвячений показів російських опер, тому що відповідно до хронології 1909 рік був уже четвертим сезоном. Є ще одне свідчення того, програмка "Російських балетів" 1912 року, де був вказаний номер сезону, а саме: сьомий!

Сергій Дягілєв мав важкий характер, через що постійно сварився з людьми і створював атмосферу скандалів. Дійсно Дягілєв від природи був нестриманим, грубуватим, вибуховим, і цим страждав не тільки він один, але і навколишні його люди. (згадати хоча б гучну сварку Олександра Миколайовича Бенуа і Лева Самойловича Бакста з-за декорації "Петрушки"). У Дягілєва були непрості стосунки з Михайлом Михайловичем Фокіним, знаменитим російським хореографом. Фокін пред'являв Дягілєву багато претензій, як особистого, так і фінансового порядку. Так що в постійних сварках і скандалах не варто звинувачувати лише Дягілєва.

Дягілєв був гомосексуалістом. Та це так. В 1890р. під час поїздки по Італії Дягілєв і його кузен Дмитро Філософів стали коханцями. Їх зв'язок тривала десять років. Завдяки кузена у Дягілєва формуються свої художні смаки. У 1908р. Дягілєв знайомиться з Вацлавом Ніжинським. Ця зустріч була в чомусь фатальним. Вона зв'язала Дягілєва з балетом надзвичайно глибокими почуттями. Через п'ять років їх спільної діяльності Ніжинський стає всесвітньо відомим танцівником. Наступним коханцем Дягілєва став Леонід Мясін. Він став коханцем в ім'я кар'єри. І надії Мясина виправдалися. В останнє десятиліття свого життя у Дягілєва були романи з красивими молодими людьми, яким він допомагав зробити блискучу кар'єру.

Дягілєв довів Вацлава Хомича Ніжинського до психічної хвороби. Приводом для розриву стала весілля Ніжинського. Неправда, захворів Ніжинський задовго до весілля. І хвороба його носила незворотний характер і була результатом багатьох причин. Але сварка з Дягілєвим внесла свою лепту. Це були дуже тісні любовно-творчі стосунки. Сергій Павлович вигнав Ніжинського в 1913 із трупи, коли той раптово одружився на Ромоле де Пульски. Крім того, він вигнав і Леоніда Федоровича Мясина після його одруження на Вірі Савіної в 1921 році. Але розрив з Ніжинським був тимчасовим і Дягілєв незабаром повернув його в трупу.

Доля його коханців після розриву з Дягілєвим складалася сумно. Та це так. Зінаїда Гіппіус, розлучивши Дмитра Философова з Дягілєвим, не отримала очікуваного щастя. Філософів відчував себе полоненим "фатальних почуттів" і не міг навіть доторкнутися до неї. Ромоле де Пульски довелося все життя доглядати за чоловіком Ніжинським. Незабаром після весілля хвороба чоловіка почала прогресувати, він став божевільним і безпорадним, як дитина. Англійська співачка Віра Савіна, яка вийшла заміж за Мясина, була кинута їм і зачахла в безвісності.

Дягілєв був неакуратний у фінансових питаннях і волів по можливості швидше не платити, ніж платити. Дягілєв завжди і зі всіма співробітниками становив докладні контракти, де всі права і обов'язки були чітко прописані. І до 1913 року вважався одним з найбільш відповідальних імпресаріо. Але в 1914 році з-за війни він не зміг виконати ряд фінансових зобов'язань. Вирішивши, що всі зрозуміють об'єктивність причин, Дягілєв відмовився платити за деякими контрактами. Але не все поділили його думку. Наприклад, Фокін відмовився від подальшої співпраці з ним.

Після Першої світової війни Дягілєв настільки захопився скандальними постановками, роботою на публіку, що можна говорити про занепад "Російських сезонів". Дійсно, в 1913 році прем'єра "Весни священної" принесла скандальну славу Дягілєву (глядачі освистали балет, так як їм не сподобалася музика Стравінського, і не звернули ніякої уваги на оригінальну і складну хореографію постановки). Приводом для скандалу в 1917 році став червоний прапор, який з'явився на сцені. Це викликало обурення у глядачів. Хоча Дягілєв не цікавився політикою, але намагався йти в ногу з часом. Чоловіки-танцівники стали мати рівні права з жінками, все стало зазнавати зміни: музика, декорації, хореографія. У Дягілєва особливе чуття на людей і мистецтво балету, він запросив у трупу "передових" людей. Дягілєв відшукує нові таланти.

Пікассо отримав європейську популярність завдяки дягілєвської прем'єрі "Треуголки". Популярність Пабло Пікассо отримав після скандальної прем'єри п'єси "Парад", яка відбулася в 1917 році, а не "Треуголки" (авторська назва - "Трикорд").

Дягілєв не цікавився сучасністю. До 1920 року Дягілєв віддавав перевагу фольклорним і казкових сюжетів. Але поступово в лібрето все частіше стали проникали віяння нового часу. У 1927 році Дягілєв навіть планував балет на тему радянського життя. Він багато разів намагався встановити контакти з СРСР.

Виступів "Російських балетів" жодного разу і не було в Росії, тому що Дягілєв зі зневагою ставився до власної Батьківщини. Це не зовсім так. Жодної дягілєвської постановки в Росії не було, однак Дягілєв мріяв про виступи на батьківщині. Але в 1911 році, коли, здавалося, мріям дано здійснитися, усе розвалилося. Народний дім згорів ще до початку проведення гастролей. А Володимир Аркадійович Теляковський, який працював в дирекції імператорських театрів, відмовив в оренді Михайлівського театру. Дягілєву не змогла допомогти навіть відома балерина Матильда Кшесинська. Тому він обговорював проекти з Всеволодом Эмильевичем Мейєрхольдом (актор, режисер, педагог, один з реформаторів театру) про спільне сезоні в Парижі. Пропонував співпрацю Касьяну Голейзовскому (балетмейстер, визнаний майстер, що створив шедеври хореографії, заслужений артист УРСР (1940), заслужений діяч мистецтв Литовської РСР (1954)), Олександру Яковичу Таирову (актор, великий режисер, народний артист РРФСР (1935)), але ті відмовилися. У радянський час можливість повернення Дягілєва на батьківщину була більше гіпотетичної, хоча він не раз намагався відвідати СРСР. В 1925 році в шостому номері журналу "Життя мистецтва" навіть з'явилася замітка, в якій говорилося про те, що в'їзд до СРСР директора російського балету С.П. Дягілєва небажаний. Приїзд Дягілєва не вітався, так як він був неординарною особистістю, яка не вписується в рамки уявлень про доброчесну громадянина, прийняті в радянському суспільстві.

Після смерті Дягілєва багато жалкували про те, що ніколи не бачили його виступу. Дягілєв ніколи сам не виступав на сцені, не танцював, він сам ніколи нічого не творив. Дягілєв був найталановитішим з керівників, організатором, першовідкривачем талантів.

Популярные мифы.Популярні секрети.Популярні факти.Популярні ради.Популярні тести. Пошук по сайту. Ошибка в тексте.
Помітили помилку? Виділіть її мишкою та натисніть: Ctrl + Enter.

В продовження теми ...